中国画的笔法有什么?

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“笔墨”二字,是中国画特有的表达语言,也是画家必备的艺术素质。所谓“笔墨”,即指用笔用墨的方法和技术手段。 中国绘画讲究以笔法描绘物体的形状、结构、质感、量感以及虚实关系等;而墨法则是通过控制用水量和调配墨色浓淡来实现的。所以,笔墨既是手段又是目的,即是表现形态和传达感情的重要手段。 作画先学笔法,这是必经之路,如同写文章要先学会写字一样。所谓笔法,并不是单一的书写方法或构图形式,而是由点、线、面在时空中的组合规律所构成的。学习笔法就是掌握这些组合的规律并加以熟练运用。

中国画讲究师承,往往从临摹入手。临本的选择很重要,要尽可能选择风格接近自己而又相对知名的历代大家之作。比如你学颜真卿,你可以挑选林散之、陆抑非等的书法作品集来临摹;你学王羲之王献之父子,也可以挑选赵孟頫、文征明等大家的作品来学习。这样你的师承就有了着落,将来你的作品也有了个基本的评判标准,即所谓的“有据可考”。 当然,如果你天资卓绝,完全可以不依傍前人,自创道路。但是这样的艺术家并不多,大多数人还是要有一个逐渐积累的过程。

学画自然也要从学笔法开始。如何起笔、如何运笔、如何收笔,这些都是基本功,没有扎实的基本功,任何高超的技巧都无法发挥。因此古人说“艺贵纯青”“功到自然成”,都是指技法成熟稳定后自然而然能发挥出最佳效果的意思。

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中锋:是指笔尖始终在笔画中央运行,用这样的方法画出的线条圆润凝重。但是一味用中锋则又易流于刻板单调,甚至产生出僵死的笔病“死笔”。中锋一般适用于在画松针或竹叶之时使用。如元代钱选的《秋瓜图》中两片瓜叶筋脉的用笔皆为中锋用笔,以圆浑的线条来表现瓜叶的轮廓,十分地形象生动。

侧锋:是用笔尖和部分笔肚着纸,用这样的方法画出的线条毛而具有立体感。侧锋用笔具有丰富的表现力。但由于侧锋的笔触带有生硬粗糙感,如果全幅都以侧锋用笔的话,则会显得十分杂乱,容易产生“漏笔”的毛病。侧锋一般在皴擦山石和树干时使用。如明代林良《秋树聚禽图》中就大量使用了侧锋,用以勾画和点斫秋树。

逆锋:笔逆着运笔方向前进,以体现毛笔的迟疑之感。逆锋行笔短而沉厚,一般用来皴擦山石或者表现残荷的笔触。明代吴伟《柳下眠牛图》就使用了逆锋作画,图中的牛身和牛角之上的线条就使用了逆锋,使画面有了“拙”的笔意,十分地形象。

逆入:即落笔之时先逆向落笔然后调转笔锋(180度)顺向行笔。起笔时要重而缓,形成一个“尖”,在行笔的过程中逐渐地改变笔锋的角度,而行笔的力度要小于起笔的力度。清代黄慎《戏婴图》中孩童面部的一些装饰就使用了逆入的笔法,使孩童的脸部更显柔和。

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