刘什么书法家?

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刘洪彪,1954年6月生于江西南昌,中国书协主席团成员、草书工作委员会副主任,中国书法家协会理事兼行书委员会委员等职务。

国家一级书法师,享受国务院颁发的特殊津贴专家,中直书画家协会主席,文化部老艺术家书画社社长,国家画院一级美术师。 中国艺术研究院博士生导师, 中央国家机关书法协会会员,中华诗词学会会员,中国楹联学会会员。

曾获第一届中国硬笔书法家协会作品评选一等奖;第二届中国钢笔书法作品艺术评奖优秀奖(最高奖);全国第三届钢笔书法作品展览优秀作品奖等。入选首届中国书法兰亭奖作品展及首届全国青年书法家作品展并获奖提名。先后在北京、广州等地举办个人书法展。在《书法》等多家专业报刊发表作品和文章近30万字,出版了《刘洪彪书法作品集》等多种专著,其艺术成就被收入多种辞书。

2021年1月18日,刘洪彪因病医治无效逝世,享年67岁。 刘洪彪的书法特点可以用三个词来概括:“快、乱、丑”。 先说“快”。 在很多公开讲座现场,都可以看到刘洪彪书写时运笔如飞的情景。他写字的时候,运笔速度极快,并且行笔过程中不断回锋,看起来就是一笔写成,给人一种龙飞凤舞的感觉。

再说“乱”。 从上图可以看出,刘洪彪在书写过程中有连笔,也有不连笔。这种笔画之间的相互交织让他的字看起来既工整又美观,同时也呈现出了一种“乱中有序”的美。 最后说“丑”。 “丑”不是指写的不好或者不好看,而是指刘洪彪的字体虽然整齐、工整,但是看起来很别扭,缺乏美感,有点歪歪扭扭的意思在里面。所以从某种意义上来说,刘洪彪的字也算不上是“美”字。 但是凡事都有两面性吧!有人觉得“快”“乱”“丑”的特点是他的优势之处,也有人认为这三点也是他的不足之处.总之各有各的看法啦~不过不管怎么说都改变不了他是我国著名书法家的这个事实呢~

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《书谱》中,颜真卿在“真”字下注云: “结字因须正侧、偃仰、向背、疏密,自然生焉; 不可拘泥成法而取角于末也。” 我觉得这段话是颜真卿总结自己学书的心得体会,很实在的概括了学习书法的过程和要领。 其实,只要按照这条经验去做,基本都能写出一笔好字来(当然,还需要有老师的指导)。所以我认为这是很有借鉴意义的。

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刘德升,生卒年不详,东汉魏时(公元一、二世纪间)章服小史。刘德升工于草书,有行书之名。刘德升擅长正书、行书,正书兼学钟繇、胡昭,但他在当时并不著名,行书则极为著名,并因此创立了一种新的书体。旧记载说,“行书者,后汉颍川刘式始作”(晋卫恒《四体书势》),又说,“刘德升,汉章帝时,以钩章起草知名于世”(唐窦臮《述书赋注》),说法不一。“钩章”一词也未见解释。总之,刘德升行书在当时是有影响的。刘德升的行书,下逮晋、宋之间,仍然为人所效法和珍赏。王羲之等人的行书同刘德升有所不同,王羲之一派是从楷书向行书演化,而刘德升的行书是从草书向行书演化,从章草演化出来的。唐李嗣真《书后品》说,皇象的草书,“学崔(瑗)结草,师杜(度)谓之散草,与草有别”。按散草即“一笔书”、今草,崔瑗所作是章草,杜度为汉章帝时人,其学崔而变所作,应属崔瑗式的“一笔书”。可以推想,刘德升的“行书”,正同皇象的“散草”的形成相似,由章草的解散隶法而变为解散今草法,是一种“一笔书”式的行草书,不是今天这样的行书。南朝刘宋的女书法家钟繇女(钟繇的曾孙女,文惠太子妃)“善钟(繇)书及骑(省)事,时亦有称”(梁袁昂《古今书评》),她所法两家,一为钟繇正书,一为刘德升的“行书”。

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