近代纪念瓷有价值吗？
这个问题问得有些泛，因此我只能泛泛而谈。 近代指的是什么时代？1840年鸦片战争时开始半殖民地半封建社会，到新中国成立前夕的这段历史时期么？这么宽的时代跨度使得这个问题变得很难答。
先来看看近代艺术陶瓷的兴起和发展。一般认为，在明代成化年间（1465-1487），景德镇已经开始烧制颜色釉瓷器了，到了晚明时期，如万历三十三年（1605）前后，景德镇已经能够烧造出红、绿、蓝等单色釉瓷器了。至于青花瓷，那是自元代以来一直是主流产品。不过，这些单色釉瓷器的装饰往往比较单调，多为单色釉素瓷。 到了清代晚期和中初期，在江西景德镇的外围地区，像吉州、瑞州等地，开始出现民间作坊，专门生产各种色釉器皿。这些色彩丰富、纹饰多样的色釉器皿逐渐涌入市场，并深受欢迎。由此，这种由民窑生产的“民”字款瓷器开始在市场上出现并畅销，成为当时的主流商品之一。
随着外销业务的开展和海外的需求增长，瓷都景德镇迎来了一次盛大的发展契机。于是从清中期到清末民初，以景德镇的官窑为主要力量，加上周边地区民间窑场的积极参与，我国的陶瓷业实现了突飞猛进的发展；无论是技术还是产量，都有了巨大的提高。尤其是各色新彩和珐琅彩的出现并盛行，使得这个时期的艺术品收藏界对瓷器的认知发生了深刻的变化。
说到新彩和珐琅彩就必须提到两个人——唐英和张廷济。 唐英是雍正皇帝的第五子，于雍正十一年（1733）出任景德镇督陶官。他在任期间，大力提倡生产新品种，尤其是对色釉的新品开发十分重视和支持。正是因为有唐英这样的支持和创新型的领导者，才有了后来五彩缤纷的近现代瓷器艺术。 另一位则是张廷济（1768—1848），他是乾隆年间的进士，曾任翰林院编修。他对古物鉴赏颇有造诣，曾编撰过《古玩指南》、《古铜器鉴定》等书。值得一提的是，他曾以赏赐之钱购置田产共294亩，用以资助家乡道路桥梁的建设。